Justé Janulyté : Confluere
- le mois dernier
L'Orchestre Philharmonique interprète Confluere de Justé Janulyté en Création Mondiale. Extrait du concert enregistré le 13 mars 2024 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
#JusteJanulyte #OrchestrePhilharmoniqueRadiofrance
« Comme la mort est le vrai but final de notre vie, je me suis, depuis quelques années, tellement familiarisé avec cette vraie et meilleure amie de l’homme, que son image, non seulement n’a plus rien d’effrayant pour moi, mais est même, au contraire, très calmante et très consolante. » (Lettre de W. A. Mozart à son père, 4 avril 1787).
La vie et son rythme effréné entraînent avec elle stupeur et angoisses abyssales. La compositrice lituanienne Justé Janulyté s’est emparée de l’avant-dernière symphonie de Mozart, la plus tragique de toutes, pour y mêler son discours à celui du génie viennois. C’est ainsi son œuvre Confluere, du latin “couler ensemble” au regard de la jonction de deux cours d’eau, a été spécifiquement composée pour être interprétée juste avant la Symphonie n°40 KV 550.
Plongé dans l’urgence, un motif de soupir se répète de façon incessante, entêtante, tournant presque à l’obsession. Ce sospiro se propage à l’ensemble des pupitres de l’orchestre à mesure qu’il ralentit considérablement. Une nappe sonore se déploie alors, explorant textures et couleurs orchestrales, harmonies et timbres instrumentaux, préparant ainsi l’oreille de l’auditeur à l’arrivée de l’œuvre de Mozart et son premier thème aux répétitions nerveuses.
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La vie et son rythme effréné entraînent avec elle stupeur et angoisses abyssales. La compositrice lituanienne Justé Janulyté s’est emparée de l’avant-dernière symphonie de Mozart, la plus tragique de toutes, pour y mêler son discours à celui du génie viennois. C’est ainsi son œuvre Confluere, du latin “couler ensemble” au regard de la jonction de deux cours d’eau, a été spécifiquement composée pour être interprétée juste avant la Symphonie n°40 KV 550.
Plongé dans l’urgence, un motif de soupir se répète de façon incessante, entêtante, tournant presque à l’obsession. Ce sospiro se propage à l’ensemble des pupitres de l’orchestre à mesure qu’il ralentit considérablement. Une nappe sonore se déploie alors, explorant textures et couleurs orchestrales, harmonies et timbres instrumentaux, préparant ainsi l’oreille de l’auditeur à l’arrivée de l’œuvre de Mozart et son premier thème aux répétitions nerveuses.
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